凡耳之所属皆从尔——开创时代的蒂德莉特（下）

如前文所述，日式妖精与西方妖精之间最大的不同就是耳朵的外形差异，起初这个差异来自于长度（这一点现在看来也依然是最为大众所认知的差异），但是在受到日式妖精形象逆输入影响的今天，特别是为了更好地将半妖精与妖精区分开来，许多西方妖精也有了不亚于日式妖精长度的耳朵。这个时候二者耳朵外形之间另外一个差异——耳尖的朝向就成了日式妖精和西方妖精最根本的区别。

一般来说，相比传统的西方妖精，虽然现在西方妖精的耳朵有着越来越长的趋势，但从耳尖朝向来看，还是基本维持和起初一样笔直向上的造型，简单来说就是垂直朝向。而与之相对，日式妖精的耳朵则普遍倾向于向左右两端或者向后延伸的造型——也就是水平朝向。（这里只做最简单的纵横划分，细分的话就非常复杂了，相关的文章也不少，比如Flerov的那篇「エルフの耳はどんな耳」（妖精的耳朵是怎样的耳朵）。因为不是本文的重点，所以略过。）

左：DND4E玩家手册中关于elf的插画；右：竜の篭中的妖精ミーナ

其实日式妖精之耳的起源——蒂德莉特之耳最初也是垂直朝向的。出渕裕自己也说过，喜欢像天线那样向后翘起的耳朵（ぼく、耳がなんなになってるのがすきなの——アンテナが後ろに、こう立っているとか（笑）。1)）。但是画师的的喜好也是千差万别，在其他人的笔下，妖精的耳朵就不都是像天线那样的立起来的样子了。在OVA里，蒂德莉特的耳朵几乎已经完全变成了水平朝向了。凭借大获成功的OVA在当时所引发的巨大人气，这一设定可以说是对后来日式妖精耳尖的朝向产生了决定性的影响，甚至就连出渕裕自己的画风也发生了变化（参照上篇）。

由左至右：结城信辉、箕轮丰、美树本晴彦笔下的蒂德莉特

再把话题回到实用性上来。之前说过，因为长度不同，所以在判别妖精和半妖精这一点上日式妖精之耳相对于传统的西方妖精之耳有着很大的优势。而在这一优势逐渐丧失的今天，日式妖精之耳的另一优势就显得更为突出——那就是由耳朵的活动所带来的“表现力”。因为日式妖精的耳朵不但长，而且耳尖是水平朝向的，所以上下有可以活动的空间。于是在日式的幻想作品中，我们经常能看到妖精的双耳在心情不好的时候垂下，高兴或是警觉的时候翘起，激动或是害怕的时候颤抖……这样的设定毫无疑问把妖精的特性凸显得更加鲜明。换言之，正如题图中的OVA动画所示，日式妖精们的蒂德莉特之耳是一对随心而动的耳朵。因此通过蒂德莉特之耳，我们不但能够将妖精和人类以及半妖精区分开来，还能够大致判断出妖精（或者半妖精）当时的情绪。甚至通过耳朵的动作，就可以反映出周边的环境或者是进行剧情的交代。比如像是下面的场景：

——他还好吗？

——听到这个问题，妖精一对长长的双耳垂了下来。

看到这里，其实我们就可以知道“他”的情况并不好了。

这一设定非常方便，也已被普遍采用（不仅限于妖精，在其他拥有蒂德莉特之耳的非妖精角色身上也经常能看到该设定）。而这样生动鲜活的表现手法，在早期西方妖精所登场的作品里几乎是看不到的。因为西方妖精的耳朵基本都被设定成总是向上笔直竖起的造型，特别是像魔戒里那样只尖不长的传统西方妖精之耳，几乎就是根本无法动弹的样子，所以和日式妖精相比，西方妖精们少了一份萦绕在耳尖上的灵动，其在文学、影视等作品中的表现力自然也在这个方面大打折扣。再加上之前已经分析过的——蒂德莉特之耳为明朗化妖精与半妖精区别所做出的贡献，因此可以说，从传统的西方妖精之耳到日式妖精们蒂德莉特之耳的演变，与其说是一种变化，莫不如说是一种进化。

列达族的伊莎（イーシャ，伊苏6）